告别”的探讨，触动了无数日本观众。

    尤其是在泡沫经济破灭后的压抑氛围下，这种干净、纯粹、几乎与物质无关的爱情，成了很多人精神上的慰藉。

    第二周，东宝加开了影院，排片量翻了一倍。

    第三周，《情书》已经成了这个夏天日本电影市场的现象级作品。

    “你看了《情书》吗？”

    “看了，哭了三次。”

    “我也哭了，尤其是最后那封信……”

    “宫泽理惠演得真好，那个羞涩的样子演活了。”

    “柏原崇太帅了，那种青涩的少年感……”

    这样的对话，在东京的电车上、咖啡馆里、办公室中反复出现。

    票房数字一路飙升。

    到了九月初，《情书》的日本票房定格在40亿日元。

    按当时汇率，折合3亿港币左右。

    这个数字和《哥斯拉》比起来确实不算什么，毕竟哥斯拉在日本卖了150多亿日元成为现象级的电影。

    但东宝高层笑得嘴都合不拢了。

    因为《情书》的成本才多少？

    整个拍摄过程，除了宫泽理惠的片酬高点，其他演员包括柏原崇都是新人价。

    岩井俊二虽然是名导演，但文艺片的导演费本来就不高。最花钱的外景是北海道的雪，但那是自然风景，租借费也有限。

    满打满算，总投资折合港币也才五百多万。

    现在光日本本土票房就回本十几倍，海外版权还没算呢。

    东宝总部大楼，会客室里。

    社长高井森义亲自给鹿劲坤倒茶，动作恭敬得像在下属面前。

    “鹿桑，这次《情书》的成功，全靠您的剧本啊。”

    高井森义笑容满面，“我们东宝能有幸与您合作，真是莫大的荣幸。”

    鹿劲坤端起茶杯，微微点头：“高井社长客气了，是岩井导演拍得好，演员也演得好。”

    “不不不，”高井森义摆手，“剧本才是核心。您写的那种含蓄又深刻的情感，那种对‘错过’和‘遗憾’的探讨，完美地把握了日本观众的心理。”

    他说的是实话。

    日本电影圈不缺好导演，不缺好演员，但好剧本是稀缺资源。

    尤其是能准确抓准社会情绪、引发大规模共鸣的剧本，更是可遇不可求。

    《情书》就是这样一个剧本。

    “鹿桑，”高井森义话锋一转，“关于《哥斯拉》第二部的后续拍摄计划，您看……”

    他眼巴巴地看着鹿劲坤。

    《哥斯拉》给东宝带来的，不只是票房，那部电影的所有衍生产品，模型、玩具、海报、周边……在日本卖疯了。

    尤其是哥斯拉模型限量版炒到了天价，还有各种联名产品，让东宝赚得盆满钵满。

    现在全公司上下，都等着拍第二部再大赚一笔。

    要不是没有鹿劲坤手中的那个顶级特效渠道，东宝都准备甩开鹿劲坤自己开拍了。

    但鹿劲坤却端着茶杯，轻轻吹了吹茶面的水汽。

    “高井社长，”他说，“《哥斯拉》第二部的机会先不急。”

    “为什么？”高井森义急了，“第一部的彩蛋都留了悬念，观众都在期待第二部……”

    “正是因为观众期待，我们才要更谨慎，”

    鹿劲坤放下茶杯，“我不想为了赶工砸了招牌。而且，在拍《哥斯拉》第二部之前，我还有一个新的合作项目想和东宝谈。”

    “新的项目？”高井森义眼睛一亮。

    “对，一部恐怖片。”

    “什么题材？”

    “关于病毒，关于丧尸，关于末世。”鹿劲坤缓缓说道，“片名我已经想好了，叫生化危机系列。”

    同一时间，大阪，卡普空公司总部。

    会议室里，气氛凝重得像在开追悼会。

    社长辻本宪三坐在主位，脸色铁青。他面前摆着两张照片，一张是仓库里堆积如山的《街头霸王II》卡带，另一张是这些卡带被压路机碾成碎片的现场照。

    1994年，对卡普空来说是灾难性的一年。

    80年代末90年代初，凭借《街头霸王》等游戏，卡普空在全球游戏界风光无限。

    但成功让他们盲目了，他们疯狂推出《街头霸王II》的各种改版、加强版、特别版，一个季度推一个版本，想把玩家口袋里的钱榨干。

    结果就是市场饱和。

    尤其是北美，玩家已经玩腻了《街头霸王II》，新版本推出后根本没人买。

    那些卡带堆积在仓库里，占着空间还要付仓储费。

    最后公司高层做了个疯狂的决定，用压路机公开销毁，以此向市场和股东“展示决心”，提振股价。

    结果股价不仅没涨，反而暴跌。

    因为投资者看到的是：价值上千万美元的商品就这么毁了，这公司的


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